汪明輝的生活時報

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中視、中天頻道的八點檔新戲《這些年那些事》，極可能成為一齣被「忽略」的作品，由於「年代背景設定」、「人物視覺造型」上的雷同，第一印象很容易讓人錯以為又是一個延續《光陰的故事》、《美好年代》的「懷舊情調劇」，待細看幾集以後，才深入發覺以民國60年代眷村為背景的《這些年那些事》，時空背景更往前推，企圖碰觸的核心議題明顯地更加尖銳，也更形寬廣。不同於其他類同劇型作品在青澀成長歲月的著墨過多，其他諸如台灣社會在這個過渡年代所衍生的「外來族群VS.原居族群」間既衝突又磨合，既無法避免地抱持著排斥與質疑卻又在大時代嬗替的化學效應下相濡以沫的特有氛圍，以及台灣在地「城VS.鄉」的發展逐漸演變得面貌迥異的「即視描寫」，又或者現實人生中「險惡」之於「甜美」的多層次寫實拿捏，整齣戲容或在某些技術面的掌握上略有瑕疵，然而視野格局更大，以「人的成長VS.時代的更迭」做為主軸的創作用心所透露出的「文學性」也更高。內容的氣息清新，沒有刻意添加的矯情和做作，人物情感在設計上也飽滿真誠，《這些年那些事》是一個乍看貌不驚人，卻已經成功超越「懷舊劇」窠臼，從輕鬆爛漫的青春歡快切入，卻以苦澀然而磅礡的人生（時代）面向做收的用心作品，再加上幾位年輕主角的表現鮮活到位成績遠遠超乎預期，這是一齣值得多付出些耐心，「倒吃甘蔗」的情感濃郁的，誠懇好戲。

《這些年那些事》的「時代感」雕琢勝在「傳神」而不是「精緻」，可能礙於製作預算，在建築佈置、人物造型…這些「具象」的懷舊還原上談不上「鉅細靡遺，盡善盡美」，但可貴的在於攝影的「光影感」強化了呼應年代的陳舊效果，精彩的在於以劇本的「人設」和「台詞」等等無形的筆觸，以「意」補「形」，劉德凱、艾偉、張瓊姿、陸明君等人努力呈現的大陸鄉音和語法，對白裡說「攢」不說「賺」，說「咱們」不說「我們」的細節講究，以「神韻」的說服力取代了有形視覺的擬真性，這是一個創作者自我要求的態度，也是《這些年那些事》的故事更易吸引人「入戲」的微妙元素之一，安俊朋在病房外真情流露地對陸明君、艾偉屈膝一跪，箇中的精神意涵，引起觀眾心中意識裡的「共鳴」，其「戲劇感」應該比貨真價實的古董道具還要更加來得引人入勝。

導演沈曉海在大陸是有20年繁多戲劇演出經驗的專業演員（主演的作品有《又見白娘子》等），難得的是對於《這些年那些事》這個「地域性」和「年代感」都如此強烈的台灣在地故事處理得游刃有餘，不見任何「違和感」，不論是當年家居日常的況味，不論外省人本省人互動的微妙，乃至陳志強、鄭人碩等「江湖人」獨特的草根四海氣質，莫不型似神似栩栩如生。而導演的經驗背景決定一個作品的主體風格，《這些年那些事》的「電影感」稍弱，沒有行雲流水的鏡頭調度，沒有出人意表的構圖美學，沒有讓人屏氣凝神的快拍節奏，卻明顯地在一場戲的情感堆砌，以及演員對戲的細膩感情上被做了更全面性地要求與引導，安俊朋與劉德凱的父子戲，沈建宏傾慕劉宇珊的衝動與糾結，甚至只是陸明君跟安俊朋在門口的一段日常對話，莫不入木三分，透露著逼近眼前的溫度。

《這些年那些事》開頭幾集不乏校園內的小打小鬧，那個教官還在為校內秩序威嚴把關的年代所特有的逃學、遲到、翻牆…等等小叛逆，你追我我追他的「愛情食物鏈」的小粉紅泡泡，這些元素，被不能免俗地運用了，《這些年那些事》卻靈活地把後段情節將掀起更大戲劇張力的故事線巧妙地鋪疊進來，青春的豪邁對比被時代的年輪擠兌到異地他鄉的窘迫、陳志強沈建宏一家與江湖黑道欲斷不能斷的糾葛與無奈、張瓊姿把打麻將當做填補家用的收入…，這些安排，都遠比暗渡「偶像劇」招式的小情小愛更讓人看得津津有味，也更加持續關注。而隨著劇情的發展，時代變了，角色長大了，《這些年那些事》的敘事TONE調可喜的是並沒有局限在取悅追星觀眾的「迷思」裡，從赤裸的角度切入，去刻畫人生裡處處潛伏的危機，不論是大時代的不可抗，不論是對立勢力的利益矛盾，或者內心思維的徬徨與迷茫…，角色前後落差極大的蛻變一來讓年輕主角們有跨幅更大的演技發揮，也讓這個故事的「可看性」和「豐富度」提升了好幾個檔次。

▲▼《這些年那些事》是一齣值得多付出些耐心，「倒吃甘蔗」的情感濃郁的，誠懇好戲。（圖／中天提供，2017.04.10）

蝶戀花旅行社賞櫻團意外導致33死，旅行公會全聯會發言人李奇嶽因轉述蝶戀花錯誤資訊，引發外界抨擊。他今（19）日表示，蝶戀花負責人周繼弘是年輕人，沒見過大場面，整個人都亂掉，因此才代為發言，後來知道資訊有誤，「無奈，覺得自己被『衝康』（台語陷害之意），當時解釋也於事無補，只能先把事情做完。」

外界有人質疑，李奇嶽是否原本就與蝶戀花熟識？他說，在事發隔天才第一次與周繼弘見面，事前也不認識周比倉，只是基於公會幹部的職責，主動提供協助。

13日晚間9點事發當時，李奇嶽剛參加完電視台錄影，由媒體得知遊覽車重大事故，9點半趕抵現場，協助尋找行車紀錄器與聯絡旅行社，直到14日凌晨三點才找到周繼弘，雙方在清早碰面。

李奇嶽說，當時詢問周繼弘相關資料，包括司機出車狀況、有沒有團在線上、一團多少錢、有沒有包餐等問題，沒想到卻與事實出入，「他就說講錯了，我當下也啞口無言，立刻就對外道歉了。」

為何沒進一步查證？他解釋，當時資料混亂，連車上有多少人都無法確定，公會認為旅行社對旅行團的事情最清楚，應不會有誤。

不料，周繼弘的錯誤資訊，加上蝶戀花老老闆周比倉未在第一時間出面，反而讓李奇嶽一段時間成為箭靶。

「怕油煙就別進廚房」，李奇嶽說，既然當了工會幹部，就要把該做的事情做好。旅行公會全聯會、台北市旅行公會動用十幾人協助善後，第一時間大家只想著，如何把傷者照料好、亡者有尊嚴。

公會志工在前兩天幾乎沒睡，先是布置靈堂，李奇嶽再陪同周繼弘上香、致歉，接著籌備治喪協調會、協調會、說明會，以及昨日的頭七法會、今日的告別式。

「別人最不願意碰的事，總是要有人去做」，他說。

其實，不只是蝶戀花事件，在國道火燒車、復航空難、墾丁撞車等國內外重大旅遊事故，都可以看見李奇嶽居中協調的身影。

李奇嶽說，2010年受梅姬颱風外圍環流影響，在蘇花公路墜海的遊覽車，就是他的旅行團，當時靠著旅行公會和志工的協助，才重新站起來，也讓他開始投身公會志工。

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李姓女子與張姓男子邂逅為一對毒鴛鴦，且張姓男子日前遭查獲通緝中，藏匿同居於台中市大原路三段女友住處；日前小倆口反臉吵架，女友竟報警抓通緝中的男友，北屯派出所警方到場處理，眼尖發現屋內桌上有安毒吸食器，進而再搜出兩包安毒，男友坦承吸毒，也咬出女友吸毒，女友房間被搜出吸食器，無從狡賴，雙雙上銬難分難離，被逮回派出所法辦。

第五分局北屯派出所警員蕭柏彥與毛俊宏9日執行巡邏勤務，21時45分接獲通報太原路3段大樓13樓有吵架糾紛，員警趕赴現場進入處理，一進門李女就指稱張男是通緝犯，經過清查果然查獲在場張姓男子(37歲)是苗栗地檢署發布毒品案通緝犯，警員眼尖發現茶几上有一組安非他命吸食器，繼而擴特價商品大追查，屋內查獲兩小包安非他命(含袋重3.17公克及0.75公克)，另在李姓女子房內也搜出安毒吸食器。雙方都坦承吸食安非他命毒品，全案分別依毒品危害防制條例移送台中地檢署偵辦，張男另毒品案通緝移送苗栗地檢署歸案。

第五分局呼籲: 吸食毒品不僅勞財傷身，危害自己也連累家人，千萬不可因一時的好奇與心情起伏之影響而輕易嘗試毒品。



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